他們站在一片林間空地上，左邊有座青草如茵的大山丘，綠得猶如遠古時代的初春時節。山丘上長着兩圈樹木，恰似一頂雙層王冠：外圈都是樹幹雪白，不見一片葉子，但勻稱的裸枝美不勝收；內圈則是極高的瑁瓏樹，仍是滿樹淡淡的金黃。
——托爾金《魔戒現身》
我沒去過西班牙，當然也未曾踏足聖家堂，但觀看《聖家堂：永恆高第》（Gaudi, the Atelier of the Divine），當我走入聖家堂內部，先是置身於一片綠色森林，陽光穿透樹冠灑落，微塵在光束中浮動。在VR裡，林木的輪廓漸漸模糊——樹幹化為高第仿照枝椏形態的雪白梁柱，頭頂的葉片則幻化為彩色玻璃折射出的金色光影。
那一刻，一股熟悉感油然而生，這不是《魔戒》（The Lord of the Rings）裡的場景嗎？準確來說，是彼得傑克森（Peter Jackson）電影版第一集中黃金森林羅斯洛立安（Lothlórien）。
比對《聖家堂：永恆高第》跟實際照片，真的很還原！（來源：GEDEON Experiences）
記憶有些淡薄嗎？羅斯洛立安，正是佛羅多（Frodo Baggins）一行人在甘道夫（Gandalf）高喊「You Shall Not Pass!」與炎魔（Balrog of Moria）同歸於盡後踏入的地方。他們被精靈悼念甘道夫的歌聲包圍，沿著銀白色巨樹間蜿蜒盤旋的樓梯緩步而上，光輝在葉片與枝椏間遊走。最終，在那裡，他們見到了精靈女王（Galadriel）。這是十來歲的我，在電視螢幕前第一次感受到一種非凡間的聖潔。
我好奇為什麼這兩個來自不同時代、不同文化、不同作品的場景，卻能帶來相似的「神聖感」？托爾金（J. R. R. Tolkien）難道與高第（Antoni Gaudí）有偷偷書信往來，還是《魔戒》有以聖家堂當靈感？答案要從新藝術運動（Art Nouveau），這個高第所屬的藝術風格說起，而在《聖家堂：永恆高第》中，正是他本人一步步帶領我們回到那個時空，一座消失的工作室。
回到高第工作室，因為一起而放大的感動
《聖家堂：永恆高第》最多可六人一起觀賞，戴上一體機VIVE Focus 3，馬上就發現身體變成透明的木偶形狀，這樣可避免撞到其他人又減少相互干擾。
一開始，觀眾會看見不幸遭遇車禍，垂死的高第，有點慘的只能躺在床上，娓娓向來者道來他的藝術理念（很貼心的有中文配音）——創意並非憑空而來，而是透過觀察大自然「發現」的。美，來自模仿上帝的傑作。原來此次任務，是化身高第的子弟，傳承其理念，幫他完成鼎鼎大名的聖家堂。這座因為「委託人」上帝不急，可以慢慢蓋的教堂。
接著，空間變換，置身高第的工作室。這時我忙著到處亂逛——可以自由走動，是《聖家堂：永恆高第》特色之一，至於另一個特色就是高第會隨著畫面變化為觀眾講解。這讓觀眾可以近距離欣賞隨後出現的奎爾宮（Palau Güell）與巴特羅之家（Casa Batlló）模型。當高第說奎爾宮的煙囪設計成各種形狀，有的由馬賽克拼貼而成，有的像火焰，有的像蘑菇，也有像像棵小聖誕樹的，大家就真的湊上前觀看。我一度想伸手把玩，但當然只能抓空氣。
至於巴特羅之家，高第要我們注意陽台的曲線設計，靠近看的確很像骨頭的形狀。這也是高第名言「直線屬於人類，曲線屬於上帝」的展現。巴特羅之家相較奎爾宮更貫徹高第對曲線的熱愛，我繞了一圈欣賞，真的找不到一條直線。
其後的過場可看見牆壁退遠又拉近，很帶感。高第接著要我們看空中垂下的繩索，地上也出現一面鏡子；鏡像裡，繩索變成建築的形狀。這正是高第著名的倒掛模型法（Hanging Chain Model），透過掛有重量不一的繩索形成自然曲線，來模擬受力形態，再翻轉過來，就成為不需外力支撐的拱頂結構。這段文字乍看很難懂，但得力於VR場景切換的特性，呈現得十分直觀。
之後，我們來到工作室另一邊，在一扇大窗之外可看見蒙特惠奇山（Montjuïc）。高第說，他設計的聖家堂將不會超過這座聖山，因為如此一來便是僭越上帝。我後來查資料得知，在聖家堂18座高聳尖塔中，每座都代表一位天主教人物，代表耶穌的尖塔最高，約170米，確實比173米的山來得低。
最終，我們來到了文章一開始提到的地方，在其他人陪同下，見證由森林在光芒中逐漸變幻成聖家堂內部的過程。到這裡，支援多人同進同出的設計，才發揮它的最大價值，因為有人陪同，放大了見證的感動。
為何要讓欣賞者可以走動、成群結伴？《聖家堂：永恆高第》製作人也是出品這部作品的GEDEON Experiences總監Agnès Garaudel，在受訪時也提到，這能讓旁觀變成參與，不只是參觀一座上帝的僕人的工作室，更是進入一個瘋狂的心靈。
「觀眾不是看高第做了什麼，而是看他是如何運作這一切。沒人真的理解高第，某程度而言，他是個瘋子，永遠獨自一人在工作室。他死後，這個工作室就被燒毀了，什麼都沒有留下來。高第的工作室其實很小，只有三個40平方公尺的房間，能夠在這麼小的地方建造這麼驚嘆的大教堂，究竟是如何做到的？」
除了讓觀者走入高第虔誠、瘋狂的建築與心靈，Agnès Garaudel也說，《聖家堂：永恆高第》也不僅僅是展示聖家堂，也呈現了目前尚不存在的東西——完工的聖家堂。這種身在此中也在彼中的雙重感，既在建造中又在竣工的空間，正是唯有透過VR才能呈現的設計。
除了完工與未完工的空間感，黃金森林與聖家堂也因為《聖家堂：永恆高第》而連結，那麼到底聖家堂與《魔戒》有什麼關係嗎？
新藝術運動、反工業化還有信仰，讓兩人隔空交集
真相可能有點令人失望，答案是沒有。托老跟高第雖然生活時代部分重疊，不過史實中他倆並未有任何交集——至少在物理上而言。正如前面說的，黃金森林與聖家堂都發散出大自然的崇高、神聖，是來自高第所屬的新藝術運動。
新藝術運動，Art Nouveau，是法文名詞，在十九世紀末歐洲興起，有幾個特點，例如強調自然的活力，採用大量仿生設計，如葉片、藤蔓、樹木形態的裝飾；追求曲線與流動感 ，避免使用直線，讓建築有機地融入環境。
這些美學傾向來自對工業化齊一、標準、冰冷的反撲，想在藝術中重新找回「靈魂與手工藝」——這個大時代氛圍在這裡便與托爾金接上了。還記得索倫（Sauron）跟薩魯曼（Saruman）建立的半獸人（Orc）「工廠」被樹人憤怒之下用洪水摧毀嗎？還有哈比人居住的夏爾（Shire）散發的田園風光，以及精靈住所如黃金森林的聖潔之美。同樣反工業化之外，他們也都是虔誠的天主教徒：高第用建築彰顯上帝，托爾金則以中土的世界觀反映《聖經》對他的影響。
除了時代背景，回到2001上映的彼得傑克森電影版，還有更強烈的關聯，那便是擔任電影設計概念的藝術家約翰豪（John Howe）。他曾表示，在呈現《魔戒》建築時，靈感一部分正來自新藝術運動。所以，我在《聖家堂：永恆高第》感受到的既視感，並非錯覺，而是曲折而漫長的藝術影響。
最後，高第與托爾金的「隔空相遇」還有回音，那便是亞馬遜版的《魔戒：力量之戒》（The Lord of the Rings: The Rings of Power）。導演J.A. Bayona表示，影集裡精靈城市林頓（Lindon）的設計概念是「像大教堂一樣的森林」，這靈感正來自高第的建築傑作聖家堂。
我沒去過聖家堂，也無法拜訪托爾金筆下的世界，但看完《聖家堂：永恆高第》，我一次到達了兩者，也重回了十多歲的我的身體，第一次感受到聖潔的震撼。目前《聖家堂：永恆高第》正在高雄駁二棧柒庫的VIVELAND VR虛擬樂園展出，想體驗這種難以用文字再現的雙重空間感的朋友，務必把握。
