「沉浸式敘事是一種全新的故事載體。」這樣的說法已經被提出多年。最具代表性的論述，實屬Chris Milk的2016年TED演講。發展百餘年的電影行業，始終試圖在框內講述故事，框外則是「幕後花絮」，演示著電影從業人員如何讓框內的魔法成為可能。但對沉浸式敘事而言，框並不存在，故事就像原力——包圍著並穿透了我們，使得敘事充滿嶄新的機會，也盡是挑戰。
因此，每當我戴上VR頭顯、體驗XR作品時，都會捫心自問這題——這個故事有為這個載體打開新的可能性嗎？
這次受高雄電影節之邀，參加亞洲最具代表性的沉浸影展XR DREAMLAND。在眾多參展與競賽XR作品之中，看到《奧托的奇幻星球》（Oto’s Planet）這部很難不讓人愛上的小品，而它也提供了一個肯定的答案。
更像是我的潛意識突然把小王子扔在我臉上
說它「小品」指的並不是片長（以VR作品來說28分鐘的體驗也不短了），是因為它真的很「小」。這顆迷你行星，就像是小王子離開B612星球後，前往地球途中造訪的某顆星球。上面住著名為奧托的獨居男子，與他的外星狗史吉比（Skippy）相依為命。在這顆走幾步就能繞一圈的行星，奧托累了就躺吊床睡覺，冷了就生火堆取暖，餓了就從樹上摘果子吃，一人一狗的日子就是那麽輕鬆和寫意。
趁這次受邀之便，有機會和這位住盧森堡的法國導演坐下好好聊聊，我就開門見山的問——難不成《奧托的奇幻星球》和小王子是同個宇宙？導演Gwenael François既沒承認也不否認，老實表示雖沒以《小王子》為靈感，「但我想這可能是童年記憶和潛移默化的影響。小王子不是直接的靈感——更像是我的潛意識突然把這個點子扔在我臉上，你懂的。」Gwenael接著提到《咕嚕米的眼睛》（Gloomy Eyes）。他解釋，當時他看了一些以小角色為主角的沉浸式作品，很喜歡的同時，也讓他思考嘗試做類似的題材，於是出現了小行星的點子。
能框住你的只有你自己
「第一人稱視角是VR原罪？」這是一題在創作者論壇掀起影人們熱烈討論的大哉問。或許不是巧合，本屆XR DREAMLAND也不約而同出現一票挑戰「觀看視角」與「帶入感」的作品。而《奧托的奇幻星球》的小行星場景設計，讓它閃過了這題——直接賦予上帝視角，觀眾只要舉起雙手，拇指與食指對捏，就能上下左右轉動星球，畫面隨你拉近放遠，半空中揮揮手，自由自在觀賞發生在這顆行星的大小事。
「這很有創意。大家在討論沉浸式敘事時，通常會依賴光線或聲音來引導觀眾。但這樣的做法反而更簡單、更直觀。」我直接了當向導演表達內心的讚嘆。
「許多作品，會讓很多事在你身邊接連發生，但我們的情況完全相反。你的周圍什麼都沒有，只有星星，因此你可以完全專注在眼前的——星球本身。這讓一切變得簡單多了。」Gwenael朝著我調皮眨了眨眼睛，繼續說：「關鍵是讓使用者透過互動參與故事。第一次互動，是觸摸吊床喚醒奧托；第二次是當奧托接近樹去摘果子時，你幫助他摘取。我的想法是讓故事線性發展，使用者只需要在某些時候加入互動，就能感受自己參與其中。」
無處不在的築牆，無從意料的逆轉
過著與世無爭生活的奧托，就這樣日復一日，和寵物狗史吉比從此過著幸福快樂的日子？當然不是。
費米悖論不存在的宇宙，艾克索（Exo），一名星際旅客意外闖入了奧托的家園。艾克索雖擁有高科技，卻不懂做客之道，剛墜機就在奧托星球上插旗並築起圍牆，將行星一分為二，完全沒和奧托商量就直接割地了。
Gwenael大方承認不速之客的安排，確實是在指涉殖民主義。「寫這個故事的時候，靈感是來自現實世界的築牆——特別是當時川普的計畫。不過隨著作品發展，這個概念變得更有普遍性了，它反映了現實世界中無處不在的牆，而且這種牆永遠都會存在。每一次築牆，都與戰爭、誤解，以及國家邊界有關。我覺得，能透過這個小故事來探討這樣的主題是很有趣的。」
另一個重要的安排，是艾克索似乎對奧托唯一的食物來源——生長在樹上的粉紅水果很感興趣。看似要朝著搶錢搶糧發展的劇情，卻在這時發生了意料之外的轉折——我就不爆雷，但細思極恐。我想，有幸在高雄電影節看過《奧托的奇幻星球》的朋友，應該都會很欣賞導演安排的反轉結局才是。
訪談尾聲，我追加了一個和宇宙觀有關的腦洞問題。「我對粉紅水果很好奇，艾克索會是因為神祕的果實才來到奧托星球嗎？」畢竟，華人傳統故事裡的神奇水果比比皆是，像是孫悟空偷吃西王母的蟠桃，結果與天地齊壽了。沒想到，Gwenael和我玩起了吊胃口：「我想，這需要用另一個故事來探索。我認為艾克索的起源故事是需要被講述的，所以我們拭目以待吧。」好吧，導演都這麼親口表示，那也只能敬請期待了。
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