走進VIVERSE高雄流行音樂中心，我重讀了一次卡爾維諾

決定故事的，不是講話的聲音而是傾聽的耳朵。

——卡爾維諾《看不見的城市》

當我進入VIVERSE的高雄流行音樂中心，走在場館專屬的六角地磚上，移動avatar視角，仰望音浪塔，感覺自己渺小之際，我腦中浮現的，卻是高中讀的卡爾維諾（Italo Calvino）《看不見的城市》（Invisible Cities）。

卡爾維諾的《看不見的城市》是部探索城市記憶和敘述的小說，裡頭對話充滿詩意和哲理。小說中，馬可波羅對「擁有天下卻不曾走訪天下」的忽必烈，描述他去過的奇異城市；忽必烈時而沉浸時而質疑他的敘述，有時反過來描述一座城市，問馬可波羅有無去過⋯⋯穿梭在VIVERSE中的高流，這一刻我才真的理解這本小說：如何去記憶一座城市？更重要的是，如何對他人訴說、呈現關於這座城市的記憶？

現代科技，特別是數位孿生（Digital twin）與元宇宙，提供了一種全新的方式來思考這問題。我在VIVERSE裡的高雄流行音樂中心，我也一步步走回2023、2022年記憶裡的高雄：參加大港開唱跑到高流裡聽團吹冷氣，在陳珊妮演唱會中望著歌手，感受她的巨大，以及散場後走在國賓飯店附近時遇到台東地震。記憶跟著輕輕搖晃。

數位孿生，可互動的現實世界副本

要理解數位孿生，不妨先讀一則（名字常常與卡爾維諾連在一起的）阿根廷小說家波赫士（Jorge Luis Borges）說過的著名寓言：

地圖學院製作了全新的帝國地圖，它和帝國大小相同，每一處都對應到實物。但隨著時代變遷，人們對地圖學的研究失去了興趣，認為這麼大的地圖是無用的長物。因此，人們甚至無禮地摒棄它，任它曝露在日晒雨淋中。

這個寓言裡，波赫士指出完全擬真（1：1）的再現是不可能也沒必要的。然而，數位孿生技術正是這個寓言的回音。

數位孿生，就像是現實世界的數位雙胞胎，透過感應器和網路將現實世界的狀況映射到數位世界中，讓物理世界與數位世界無縫接軌。如此一來，我們能在數位中監測現實世界的運作。

這概念最初源於1991年，電腦科學家David Gelernter在他寫的《鏡像世界》（Mirror Worlds）中探討了虛擬世界與現實世界的互動。《鏡像世界》還有個詩意副標：「當軟體將宇宙裝進鞋盒的一天……將如何發生以及意味著什麼」。天馬行空的技術一開始給人的感受，總是夾雜狂想與詩意的。

有點難想像嗎？舉一個大家每天都會使用，也很像波赫士寓言成真的例子：Google Maps。如今，世界地圖已被放進我們的手機裡，透過GPS同步我們的移動，而且還很實用。然而，數位孿生不止於2D平面，2010年NASA科學家John Vickers在NASA未來技術藍圖中（NASA Roadmap）正式提出這名詞。其發想是：如果可以在「不實際構建」航太天文系統的情況下，對它們進行模擬和測試，就可大幅減少研發、維護成本。

《看不見的城市》書封。就我個人經驗，超前的科技想像常常意外在文學小說讀到相關描述。 — 《鏡像世界》書封。

聽起來，數位孿生似乎距離我們一般人很遙遠。其實隨著相關製作成本降低，數位孿生的運用也越來越生活化，例如用於文化遺址的維護、保存，位於義大利佛羅倫斯的聖宗徒堂（Chiesa dei Santi Apostoli）便已建立數位孿生，若不幸遇到天災毀壞，就可透過其數位孿生重建，遊客也可直接拜訪；2022年吐瓦魯（Tuvalu）也宣布元宇宙建國計畫，以因應海平面上升帶來的滅國威脅。

在台灣，便是我走進的VIVERSE與高雄市政府合作的「元城市互聯新生活」，任何人可以從任何地方透過手機、電腦、頭顯進入1：1大小的高雄流行音樂中心、高雄市立美術館，以及高雄巨蛋。